應該是叫“波萊羅舞曲”，是拉威爾寫的。

下面這個網站是分貝網的，有毒的話你可以去告發我封我ID！！我的54首MP3全是在那里下的！！！！【簡介】《波萊羅舞曲》由法國作曲家莫里斯·拉威爾創作于1928年。

《波萊羅舞曲》是拉威爾最后的一部舞曲作品，是他舞蹈音樂方面的一部最優秀的作品，同時又是二十世紀法國交響音樂的一部杰作。

本曲是拉威爾受著名舞蹈家伊達·魯賓斯坦委托而作。

民間舞蹈風格的旋律是這部作品的基礎。

波萊羅原為西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度、以響板擊打節奏來配合。

形式上，由主部、中間部和再現部構成。

但拉威爾所作的這部舞曲，只是借用了波萊羅的標題，實際上是一首自由的舞曲。

【特點】1、節奏自始至終完全相同，節拍速度不變；2、主題及答句同樣地反復九次，既不展開也不 變奏；3、全曲始終在C大調上，只是最后的兩小節才 轉調；4、舞曲前半部分配有和聲，除了獨奏就是齊奏 ，后半部分附有淡淡的和弦；5、舞曲自始至終只有漸強的變化。

舞曲開始，由小鼓和中提琴、大提琴的撥弦來表現波萊羅的節奏（鈴鼓自始至終打著相同的節奏）。

這種節奏持續四小節之后，從第五小節開始出現了第一主題，這個主題依次在長笛、單簧管等樂器上展開，音樂富有生氣，給人以明朗、安靜的感覺。

樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答句，在第一主題重復兩次之后進入，這一部分也是由兩段組成，中間還使用了幾個變化音。

第一主題和第二主題穿插重復進行，沒有展開和變奏，只是不斷地更換樂器，音樂的力度也逐漸加強。

全曲中，這種反復共進行了九次。

音樂的結尾以轉調和樂隊的全奏達到高潮。

【情節】在西班牙的一個小酒店里，一個少女在翩翩起舞。

開始時她只是緩緩跳動，舞姿優美而輕盈。

隨著音樂的逐漸熱烈，舞蹈也越來越歡快奔放，迷住了在場的人們。

他們開始隨著音樂打著節拍助興，并情不自禁地于少女一起歡舞，最后在狂歡的氣氛中結束。

拉威爾在該作品中采用了非常獨特的手法：全曲在一個固定的節奏背景上，由兩個主題及其不斷的交替反復組成。

節奏充滿活力，貫穿全曲始終。

全曲始終在C大調上，只是最后的兩小節才開始轉調； 前半部分配有和聲，除了獨奏就是齊奏 ，后半部分附有淡淡的和弦。

而且自始至終只有漸強的變化。

樂曲開始由小鼓和中提琴、大提琴的撥弦來表現波萊羅的節奏（鈴鼓自始至終打著相同的節奏）。

這種節奏持續四小節之后，從第五小節開始出現了第一主題，第一主題舒展明亮，具有濃郁的西班牙風格，該主題先由長笛在低音區輕輕奏出；期間經單簧管反復之后，由大管奏出第二主題。

樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答句，第二主題被作者稱為具有西班牙——阿拉伯風格。

兩個主題在調式色彩上形成鮮明的對照，連續反復了八次，整個音樂在進行過程中，旋律、節奏和速度始終保持不變。

在第三次反復時，加入了平行的大三和旋，形成了平行聲部，仿佛兩個調甚至三個調同時存在，產生了多調式的色彩效果。

在主題的不斷反復中，力度從弱到強，不同樂器的應用和色彩不斷的變化，使得情緒越來越熱烈。

臨近尾聲，旋律突然轉為E大調，又迅速轉回C 大調，在不協和的音響和強烈的節奏中，以變格的方式結束了全曲。

該曲被公認為20世紀法國最有代表性的管弦樂作品之一。

【《波萊羅》的結構及配器】A長笛1A1 單簧管1B大管1B1 小單簧管1A2 抒情雙簧管1A3 長笛1、小號1B2 中音薩克斯1B3 高音薩克斯1A4 短笛2、圓號1、鋼片琴A5 雙簧管1、抒情雙簧管1、英國管1、單簧管2B4 長號1B5 短笛1、長笛2、雙簧管1、英國管1、單簧管2、中音薩克斯A6 短笛1、長笛2、雙簧管1、單簧管2、小提琴ⅠA7 短笛1、長笛2、雙簧管2、單簧管2、中音薩克斯、各分四部的小提琴Ⅰ、ⅡB6 短笛1、長笛1、雙簧管1、英國管1、小號1、各分兩部的小提琴Ⅰ、ⅡB7 短笛1、長笛1、雙簧管1、英國管1、單簧管1、高音薩克斯、長號1、各分兩部的小提琴Ⅰ、Ⅱ、中提琴、大提琴A8 短笛2、長笛2、雙簧管2、單簧管2、圓號4、小號4、高音薩克斯、中音薩克斯、分四部的小提琴ⅠB8 短笛1、長笛2、小號4、高音薩克斯、中音薩克斯、分四部的小提琴Ⅰ關于拉威爾：生平】1875年3月7日，杰出的法國作曲家莫里斯·拉威爾出生 在比利牛斯山谷靠邊境的一個小城西布恩。

父親是個有瑞士血統的法國工程師，曾應聘去西班牙搞鐵路建設，在那里認 識了一位西斑牙巴斯克地區的姑娘馬麗·德勞特，他們結成夫婦。

小拉威爾出生才幾個月，全家遷往巴黎。

三年后，添了弟弟愛德華。

父親愛好音樂，想培養兩個兒子成音樂家，結果只有莫里斯走上了這條通路。

他七歲開始學鋼琴，進步很快，十四歲考入巴黎音樂院鋼琴預科，兩年后升入貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學習和聲。

在班上結識了與他同歲的西班牙學生瑞卡多·維涅， 他深深羨慕維涅卓越的鋼琴演奏技巧，曾狂熱地苦練以求趕上，但由于常常被懶散的情緒支配，這種興之所至的熱情未能得到預期的效果。

自此維涅成了他的終身好友，總是熱情地演奏他的新作。

這時，拉威爾對作曲十分熱心，最早寫達的兩首鋼琴曲《古風小步舞曲》、《百聞的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》（1895），已經顯示出他的個性。

1897年，他又向蓋達爾日學對位，問福萊學作曲。

剛進音樂院不久，拉威爾就受到象征主義詩歌的影響，喜愛波特萊爾·馬拉美的詩歌和愛倫·坡的作品。

1889年在巴黎舉行的國際博覽會上演出的里姆斯基·科薩柯夫絢麗的管弦樂作品和爪哇加美朗樂隊演奏的東方音樂，深深吸引了這位十四、五歲的音樂院學生。

后來，他又接觸到法國作曲家夏勃里埃爾色彩性的和聲以及艾立克·薩蒂的新奇怪誕的音樂思想和音樂創作。

在他自己的習作中，也開始探索一些 新的音樂語言和表現方法，使他在保守的音樂院中“名聲不 佳”。

佩薩爾是位良師，他總是鼓勵學生的創造性，福萊也充分認識到拉威爾不同凡響的創作才能，即使是這兩位開明的教師，都感到他的音樂思想太放肆，他所運用的和聲手法也過于新奇。

拉威爾總是孜孜不倦地為參加音樂院每年舉行的比賽而 努力。

1901年，他決定參加羅馬獎的競賽。

羅馬獎是法國政府為獎勵繪畫、雕塑、版畫、建筑與音樂等藝術領域的優秀人才而設。

通過考試，獲羅馬大獎者可到設在羅馬的梅迪奇莊園去進修三年。

自1803年設音樂獎以來，柏遼茲、古諾、比才、德彪西等音樂家都曾享受這一待遇。

但在這一年的此賽 中，拉威爾僅獲第二名。

老師福萊深信他是可以拿到大獎 的，勸他第二年再作嘗試。

出人意外的是，第二年他又失敗 了。

1903年再次落選，福萊大為震驚，與其他幾個對拉威爾的才能深信不疑的著名音樂家共同提出抗議也沒有用。

到了 1905年，拉威爾已快超過羅馬獎競賽者的年齡限制，決定再作一次嘗試。

此時，他已發表過《古風小步舞曲》、《為悼念一位夭折的公主而寫的帕凡舞曲》、《水的嬉戲》等作品。

在考羅馬獎的那幾年，他又創作了《F大調弦樂四重奏》和《小奏鳴曲》，已是個名揚全國甚至歐洲大陸的青年作曲家。

然而他卻又一次名落孫山，在預選中就被淘汰。

為此，全法國進步的音樂家紛紛表示反對，報紙和知識界也為他鳴不平。

羅曼·羅蘭撰文說，我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我 個人對拉威爾的難以捉摸、過于精雕細琢的藝術并不好感。

但是正義驅使我說，拉威爾不僅僅是一個有發展前途的學 生，他已經是我國音樂學派不可多得的最杰出的青年大師之一。

……拉威爾不是作為學生，而是作為一個身份已經證實的作曲家來參加比賽的。

我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他們又將由誰來裁判呢?”這一事件釀成一場社會風波，迫使音樂院院長泰奧爾·杜布瓦辭職，由福萊接替他的職務。

二十世紀初，巴黎的藝術生活十分活躍，蒙馬臺區和拉下區住著許多不滿現實的青年藝術家。

拉威爾亦與一批藝術上反對保守勢力、追求標新立異的藝術家結為朋友，他們自 稱“搗亂分子協會”，成員有作曲家弗洛朗·施密特、莫里斯·德拉日、安德烈·卡普萊、卡爾伏科瑞西以及西班牙作曲家德·法亞、鋼琴家瑞卡多·維涅，稍后還有斯特拉文斯基以及一些畫家、作家、評論家。

他們常常在畫家索爾德的畫室里就藝術、音樂、文學和政治進行長時間的、認真的討論，徹夜地彈琴、喧鬧，使周圍的鄰居不得安寧，不久就搬到僻靜的德拉日家中聚會。

拉威爾的鋼琴組曲《鏡》就是題獻給這個協會的會員的。

1908年他的《西班牙狂想曲》在音樂會上首演，“搗亂分子”們全部出動為之助威，生怕這部作品得不到公正的待遇。

實際上，拉威爾的見解遠不如這個協會其他成員來得激烈，他總是溫文爾雅，被人稱為“道道地地的波特萊爾式的公子哥兒。

”德彪西的歌劇《佩列阿斯與梅雨桑德》于1902年在巴黎上演，它使拉威爾深受感動，這時，兩位作曲家才初次會面。

1903年拉威爾寫了三首管弦樂伴奏的歌曲，可看到德彪西對他的影響。

有的評論家認為他是德彪西忠實的后繼者，的確，他們接受了相近的文藝思潮的影響，同樣追求色彩性 的音樂效果，但從拉威爾以后的發展來看，兩人在美學觀上是不一致的。

拉威爾甚至對有人說他的《水的婚戲》是受德彪西的影響表示抗議。

1905年以后是他主要的創作時期，產生了《鵝媽媽》組曲、 《夜之幽靈》、一些歌曲及喜歌劇《西班牙時光》等。

1909年， 俄羅斯芭蕾舞團風靡巴黎，給拉威爾極深的印象。

他馬上拿 了作品去找經理狄亞吉列夫并接下了一個任務：根據希臘神 話《達夫尼與克洛埃》寫一部芭蕾舞劇。

為了寫出這份精巧 的總譜，他花了驚人的心血，單是最后一場酒神宴就寫了一 年。

下一部作品《高雅而傷感的圓舞曲》首演并不出色，后 在舞蹈家特魯哈諾娃的請求下，將它編成一部情節類似《茶花女》的芭蕾舞劇《阿德萊德或花的語言》則轟動一時。

這一 成功促使他把《鵝媽媽》組曲配器，用睡美人的故事為題材， 也編成了芭蕾舞劇。

在為俄羅斯芭蕾舞團寫作時，拉威爾結識了斯特拉文斯基。

1913年夏天，他們一起在日內瓦湖畔的克拉倫斯住了一 陣，兩人合作為穆索爾斯基的《霍凡希那》重新配器。

那時斯 特拉文斯基正在寫《春之祭》，看了這份總譜，拉威爾產生了 象看《佩列阿斯與梅麗桑德》同樣的震動。

在瑞士又接觸到勛伯格的音樂。

這些現代主義音樂對他的影響，都在這一年他 寫的《馬拉美的三首詩》中反映出來。

第一次世界大戰也波及到這位音樂家，他入伍當兵，在軍中任貨車駕駛員。

戰爭對他是一場可怕的經歷，他逐漸對 帝國主義的嗜殺深惡痛絕，感到德、法兩國人民卷入這場戰 爭是毫無意義的，因而不顧輿論的指責，拒絕簽名支持一個旨在阻止法國演出德國音樂的組織。

1917年他的母親去世， 更使他陷入了嚴重的沮喪之中，健康急劇惡化，于這年夏天 退役。

大戰對他的影響在停戰后還久不消失，他失眠，不時情 緒低落，寫得很少。

悼念戰死友人的《庫泊蘭之墓》，花了兩 年的時間才完成。

為換一下環境，恨作精神，他移居鄉下， 動手寫作幾年前狄亞吉列夫委托他寫的芭蕾音樂《大圓舞曲》。

作品完成并在音樂會上首演獲得巨大成功后，狄亞吉列夫卻認為它不適合演出而加以拒絕。

拉威爾大為惱怒，兩 人從此絕交。

此時，他還將許多時間用于旅行演出，幾乎訪 問了歐美各國，指揮演出門已的作品。

后在離巴黎不遠的風景如畫的蒙伏拉莫瑞村找到一所小別墅，在那里專心作曲， 過著恬靜平淡的生活。

創作了輕歌劇—芭蕾《孩子與魔法》 《小提琴奏鳴曲》、小提琴曲《茨岡狂想曲》、《波萊羅》及兩部鋼琴協奏曲。

1932年他遭到一場車禍，頭部受傷。

不久，出現了偏癱的征兆。

曾嘗試休假治療，前往西班牙、摩洛哥旅行，仍無顯著好轉，自此喪失了工作能力。

1937年12月19日做腦手術無效，于28日凌晨在醫院去世。

享年六十二歲。

拉威爾的生活與創作處于十九、二十世紀之交與兩次世界大戰之間，他對藝術持有自己的見解。

他說：“嚴格地說，我不是一個‘現代作曲家’，因為我的音樂遠不是一場 ‘革命’，而只是一種‘進化’。

雖然我對音樂中的新思潮一向是虛懷若谷、樂于接受的(我的一首小提琴奏鳴曲中就有一個勃魯斯樂章)，但我從未企圖摒棄已為人們公認的和聲 作曲規則。

相反，我經常廣泛地從一些大師身上吸取靈感 (我從未中止過對莫扎特的研究)，我的音樂大部分建立在過 去時代的傳統上，并且是它的一個自然的結果。

我可不是一 個擅長于寫那種過激的和聲與亂七八糟的對位的‘現代作曲 家’，因為我從來不是任何一種作曲風格的奴隸。

我也從未與 任何特定的樂派結盟。

”他重視旋律的作用，曾對他的學生——著名的英國作曲家沃恩·威廉斯說過：“在一切有生命的音樂中，都有一個含蓄的旋律輪廓”。

他運用的調式及和聲都新穎別致，常用自 然調式、五聲音階及不解決的七和弦、九和弦等，但總是以 傳統和聲為基礎，從不在無調性的領域里走得太遠。

他所運 用的節奏則有不少受舞曲的制約。

他偏愛舞曲體裁，如法國 的小步舞、帕凡、里戈頓，西班牙的馬拉加尼亞、哈巴涅拉、波萊洛等，拉威爾將這些舞曲處理得典雅情致、明晰優 美，具有法國音樂的特點。

拉威爾是位公認的管弦樂大師， 創造了一種獨特的管弦樂配器的方法，充分發揮每個樂器的 表現性能，形成異常精美與華麗多彩的效果。

他的作品結構 明確，織體清晰，總的風格傾向于古典音樂的純凈優美和富 于幽默感。

而拉威爾最重要的創作特征是對技術的盡善盡美 的追求，盡管他技術高超，但對待每一部作品仍然是反復推 敲、精心雕琢，不到極端完美決不罷休。

他曾對他的傳記作 者馬紐埃爾說：“我的目標是技術完美，因為我確知這一目 標永遠無法達到，所以我要求自己不斷向它靠近。

”因拉威 爾這一癖好，斯特拉文斯基曾戲謔地地稱他是位“精巧的瑞士 鐘表匠。

”拉威爾還是個優秀的教師，但僅教幾個他感興趣的私人 學生。

在他自己學習時期，經常以馬斯奈(法國作曲家，1842一1912)的話“為了掌握自己的技術，必須研究別人的技 術”作為格言;當他教授學生時，常常給青年作曲家的一個 勸告是：“找個藍本來臨摹。

如果你沒有什么要說的話，最 好還是臨摹。

等到體有話要說時，你自然不會照抄的，那 時，你的個性會最明顯地呈現出來。

”他也寫過少量的但很 有特點的文章，對同時代作曲家的作品總是充分肯定；對有 才華的青年人更是積極支持。

總的來說，拉威爾的生活圈子狹小，藝術天地有很大的 局限。

綜觀其作品，題材比較狹窄，作品的內容很少直接源自當時的社會生活，而多是對景物的描繪和表現童話、傳說 故事等，音樂中缺乏對生活的熾熱的感情。

這反映了十九 世紀末——二十世紀初，在資本主義的社會矛盾日益尖銳化 的狀況下，一部分知識分子企圖脫離社會現實的心理狀態。

在早期，拉威爾的音樂受到印象主義思潮的影響;但從后來 的發展來看，他逐漸擺脫了印象主義的美學思想的約束，寫 出了一些形象清晰、生動，色調明朗，在藝術上有許多創造 并給后人以啟迪和影響的作品。

他的音樂，是以法國的音樂 文化為基礎的，而在充分發揮管弦樂的色彩特點上，他有著 許多的創新。

因此，拉威爾在法國音樂史上占有重要地位。

【代表作】他的代表作品有歌劇《達芙妮與克羅埃》，芭蕾舞劇《鵝媽媽》，小提琴曲《茨岡》和管弦樂曲《波萊羅舞曲》。

另外，他將穆索爾斯基的鋼琴獨奏曲《圖畫展覽會》改編為同名管弦樂組曲，使得此曲廣為流傳。

一、吉普賽女郎·斗牛士·《波萊羅》 1928年，西班牙芭蕾舞女演員伊達·魯賓斯坦約請拉威爾（1875—1937）為她寫一篇舞蹈音樂。

最初，拉威爾不愿為此創作新的作品，但答應把西班牙作曲家阿爾貝尼茲（1860－1909）的幾首鋼琴曲 改編為管弦樂曲。

后來拉威爾知道阿爾貝尼茲作品的配器權屬于費爾南德斯·阿爾博斯（1863－1939），他已為舞蹈女演員阿根蒂娜把阿爾貝尼茲的作品改編為一首舞蹈組曲，于是拉威爾不得不創作新的管弦樂曲。

他心中醞釀著一個配器構思，要把這個作品寫成一首樂隊練習曲。

全曲是一個巨大的“漸強”，在小鼓無休止的三拍子節奏背景上，由各種樂器演奏的兩個17小節的旋律不斷反復。

在以壓倒一切的力量奏出尾聲以前，音樂突然滑進了E大調（旋律大調），造成了和單純的手法全不相稱的獨特效果。

拉威爾這個別出心裁的曲子，就是著名的《波萊羅》。

《波萊羅》由尼金斯卡編舞，1928年11月22日首演于巴黎。

場景是在一家煙霧迷漫的西班牙旅館里，魯賓什坦打扮成一個吉卜賽女郎，頭上插著梳子，圍著圍巾，站在臺子上跳舞，觀眾圍著她喝彩。

跳得愈來愈紅火的舞蹈，引起了圍觀者的愈來愈狂熱的情緒。

最后，他們把她抓起來，高高地舉到自己的頭上。

《波萊羅》在巴黎演出后，引起了許多舞蹈演員和舞劇編導的注目。

愛爾蘭舞蹈演員多林（1904－）把它作為自己的獨舞保留節目，連續演出許多年；俄國舞蹈演員利法爾（1905－）演出的《波萊羅》，雖仍作為西班牙主題來處理，卻避而不跳傳統的西班牙舞。

因為具有固定不變的旋律 和節奏型的拉威爾此曲，和真正的波萊羅已很少共同之處。

其舞臺設計，布景是白的拱廊和血紅的天空，利法爾化妝成一個斗牛士，剛從斗牛場上勝利歸來，以滑稽的姿態逗引著一位傾慕他的婦女。

他的敵人出現在他的面前，奪走了這個婦女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重傷。

歡度節日的人群繼續他們的狂歡，好像什么都沒有發生過一樣。

舞臺上漸漸擠滿了人，樂隊最后的“漸強”伴隨著斗牛士的死去。

二、兒童組曲《鵝媽媽》法國作曲家拉威爾的《鵝媽媽》組曲，原來是四手聯彈鋼琴組曲，是一部名副其實的兒童組曲 — 采用兒童題材、為兒童創作、供兒童演奏的組曲。

采用兒童題材 — 內容取材于法國作家貝洛（1628—1703）、奧努瓦夫人（約1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童話；為兒童創作 — 這部組曲是1909年拉威爾為他的好朋友哥臺勃斯基的兩個孩子創作的，并把這部作品獻給了他們；供兒童演奏——1910年4月，這部組曲在巴黎獨立音樂協會的一次音樂會上初次演出時，擔任 鋼琴四手聯彈的是六歲的韋爾熱爾和十歲的拉米。

《鵝媽媽》作為一部地道的兒童組曲，似乎只差作曲者不是兒童了。

但拉威爾告訴我們：“我寫這部組曲，目的是要喚起童年時代的詩意，因此手法就必須單純，一切表面的效果只好摒棄不用。

”可見作曲家也是懷著一顆童心來創作的。

1911年，拉威爾把《鵝媽媽》改編為管弦樂組曲，后來又加上了兩個樂章，改變了各樂章的次序，并用間奏曲把它們貫串起來，成為舞劇音樂。

舞劇由拉威爾根據貝洛等的鵝媽媽故事編劇，讓娜·于加爾編舞，1912年1月首演于巴黎。

這是一出別有情趣的兒童舞劇，拉威爾特地設計了一個 小舞臺，演出弗羅麗娜公主之夢的童話故事，顯得分外小巧玲瓏，稚態可掬。

兩個扎著黃頭巾的 黑孩子擔任司幕和換景。

故事以睡美人為藍本，紡車之舞一場，公主在花園里跳舞，她的保姆 坐在紡車旁。

公主跌倒在紡車上，錠子刺痛了她的腰。

當她著了睡魔，沉睡在臥榻上的時候， 朝廷群臣們圍著她跳林中睡美人的帕凡舞。

接著是一系列的夢：在緩慢的小型圓舞曲伴奏下，開始了 美人與野獸的對話，后來野獸變為一個漂亮的王子。

兩個黑孩子在間奏曲的樂聲中調換布景。

下一個夢是小拇指（矮子）和他的小兄弟們穿過樹林，一路撒下面包屑，作為回家時的指路標志。

但當孩子們睡著時，小鳥把路上的面包屑吃了個精光…… 下面的場景是擺設著十八世紀中國古玩的皇宮，寶塔皇后（丑姑娘）和她的情人青蛇在一起。

五聲音階的叮當聲和鑼聲伴奏著東方風味的舞蹈。

王子登場，發現弗羅麗娜公主睡在仙園里。

他吻了她一下，公主就醒來了。

《鵝媽媽》舞劇在英、美演出時，常常刪了拉威爾為舞劇音樂增寫的兩樂章和間奏曲，完全按照 《鵝媽媽》組曲五樂章的布局：帕凡舞——魔園——小拇指——睡公主——美人和野獸。

演的是一個小女孩夢中的奇遇，每一樂章都是以她為主角。

迪迦的男主角大古叫什么名字？

姓名： 長野博（ Hiroshi Nagano ）生年月日： 1972 年（昭和 47 年） 10 月 9 日出生地：神 奈川 縣大和市星座： 天秤座血型： A身高． 體重： 172 cm ． 63 kg視力： 右 1.0 ．左 1.0肩寬． 袖長．胯下： 50 cm ． 57 cm ． 83 cm鞋碼： 25.5 cm家庭： 父．母． 一兄（年長八歲，已婚，現住美國 San Diego ）．一姊 （年長五歲，已婚）吸引力：左 眼下 帶少許藍色的痣優點： My Pace缺點： 行動慢、 善忘興趣： 駕駛 、滑雪、足球、到世界各地的名勝古跡旅行、嘗試新款 食物 （簡單來說是吃）專長： 足球 、化妝習慣： 屈指節加入組合：V6 Karaoke 必唱歌曲： Bz 的歌（其實每次都不太 相同 ）Karaoke 擅長歌曲：《 HOTEL 》（於「 Johnnys Concert Tour 98 20th Century 」里唱的演歌）、山下達郎的《蒼氓》擅長料理： 咖喱擅長科目： 科學不擅長科目： 數學寶物： 朋友 （但很值得信賴的有一、兩人）、 Fans收集物品： 手表 、超人產品駕駛車輛： Ferrari尊敬的人：在工作上給很多意見的雙親尊敬的藝人：森光子尊敬的前輩： 少年 隊夢想： 能有 自己 管理的國家，在那里將不會有消費稅 ，因為現在 5 % 的消 費稅令國民很痛苦理想對象： 純樸 、與她一起能感到自然舒適及快樂的女子初吻： 剛出 生時 就被祖母吻了初戀： 小三 、小四時病歷： 最嚴 重的 傷是 96 年末於節目的彩排時左手手背斷骨喜歡的食物： 拉面 、壽司、烤肉、梨討厭的食物： 春菊 （味道難聞）喜歡的飲品： Vitamin Water （每天都喝）喜歡的電影：《 Apollo 13 》、《 Ghost 》、《紐約之夢》、《 Rain Man 》、《 Cool Running 》、《大災難》喜歡的漫畫：《 Kochi 龜》、《頭 文字 D 》喜歡的電視節目：《 Kuishin 坊！萬才》之類 的料 理節目、《歌舞伎町警察局的二十 四小 時》、記錄影片喜歡的歌： 山下 達郎的《蒼氓》、 酒井 法子的《碧綠色的兔》喜歡的歌手（少 年時 代）：少年隊喜歡的藝人： Chage & Aska 、酒井法子、 田中 美佐子、 4 PM喜歡的言詞： 不能 忘記初衷喜歡的顏色： 茶色 、海藍（穿的衣服多是這兩種色）、黑喜歡的東西：車喜歡的車： Ferrari喜歡的男性： 成熟 、無邪及有記性的人喜歡的女性： 和自 己一樣不喜歡飾物的人喜歡的超人： Ultraman Ace （很強的飛行能力）喜歡的性格： My Pace喜歡的運動： 足球喜歡的冬季運動：滑雪（冬天絕對會滑雪！）喜歡的棒球隊：「橫濱 Bay Star 」喜歡的棒球員： 川村 丈夫喜歡的地方： 自己 的房間、車內喜歡的時間： 駕車 時、睡前喜歡的季節：寒冬，特別是下雪的時候喜歡的景色： 函館 的夜景喜歡的時代： 昭和 時代（ 1925 年 - 1989 年）長野出生於 住所 附近的醫院，當時院長的名字叫「博」，所以他就叫「博」了。

長野家里是經營單車店的，店 鋪位 於神奈川縣大和市，店名是「 CYCLE CENTER Nagano 」。

長野於小四時曾 加入 棒球隊，與現在的職業棒球員川村 丈夫 同屬一球隊，而且他們從小學到中學都是同級 同學 ；升上中學后他加入了足球部，由於那時已加入了 Johnnys 事務所，所以每周日他分別要到 Johnnys 事務所接受舞 蹈訓 練及足球部的練習。

中一時，長野 參加 了神戶市的單車比賽，并得到十名左右的成績。

中 學時 代的長野還加入了合唱團， 中三 時更參加比賽，經老師的悉心指導下，獲得第二名 的好 成績。

高校時，更是每天騎單車上學，而且來回共 18 公里！眾多學科之中，長野最 擅長 科學，他最喜歡做實驗了，不知《 上學去 ！》里的大袈裟先生 是不 是他提議的呢？另外， 他超喜歡騎電單車四處走， 當考 獲車牌成功后就如此了。

長野 以前 曾在一家日本料理店兼職，負責擺餐桌，亦有調 cocktail 。

順帶一提，長野是非常喜歡 奧特曼 的，他擁有一支小型 奧特曼 玩具結他，更被他視為寶物；26 歲生日時他更收到一個等身大的 迪迦 模型，他能飾 演迪迦奧特曼 ，相信他必定很高興。

長野於 1986 年（ 當時 14 歲）加入 Johnnys 事務所，是 V6 中最早加入 Johnnys 事務所的成員。

當時 長野 的姐姐很喜歡 Johnnys 事務所的 苦柿 隊，希望自己的弟弟也能成為 Johnnys 事務所的 其中 一員，於是就把長野的履歷投到 Johnnys 事務所了。

他在那里第一個朋友是當時一起 接受 訓練的 Johnnys Jr. （已忘了是誰） 。

長野的第一次舞臺經驗就 是於 1987 年 1 月 1 日，在「少年隊元旦演 唱會 」中替少年隊伴舞，演 出了 三首歌。

但后來發展并未如理想，而且眼見有些師弟（ 如光 GENJI ）已有不錯的發展 ，心里難免有些挫折感。

於是， 長野於 1990 年時離開 Johnnys 事務所，專心完成高中課程后就往專門學校讀書兩年，修讀電腦情報處理課程。

1992 年（ 那時還未畢業），長野便返回 Johnnys 事務所。

到現時為止，長野是 Johnnys 事務所內第四位最年長才組隊的人（那時已晉 升為 Johnnys Sr. 了）。

他成為 V6 的一份子時，已差不多 23 歲了。

長野 在成為 V6 成員時曾經許 下諾 言，就是「不會忘記初衷，要認真、加油」。

他在「 V6 Fan Club 」的會員編號是「 6 」。

長野在 Johnnys 事務所內的好朋友是國分太一和 長瀨 智也，其中和 國分 是最要好的。

另外，他超喜歡騎電單車四處走，當考獲車牌成功后就如此了。

長野以前曾在一家日本料理店兼職，負責擺餐桌，亦有調cocktail。

在1996年，在圓谷公司制作特攝劇《迪迦奧特曼》（《Ultraman Tiga》）中出演主角源大古。

由于奧特曼廣受日本孩童甚至大人的歡迎的特攝人物，他也因此成為了日本兒童心目中的英雄。

也因為出演了奧特曼這一角色，至今許多后輩見到他也會叫他迪迦。

長野是非常喜歡奧特曼的，他擁有一支小型奧曼玩具吉他，更被他視為寶物；26 歲生日時他更收到一個等身大的迪迦模型。

長野對美食的熱愛是被團員吐槽說的吃才是他的主業。

據說他在吃飯前會把看到的喜愛的美食先用相機拍下來，在沒拍之前誰都不能動。

他也會很認真地記下筆記，在家里關于美食的筆記本已經疊在一起的高度已經超過他的膝蓋，在2008年他也取得了調理師資格證，更自己發明了三雙不同用途的用來吃甜點的筷子。

他有一句名言：拉面是裝在另一個胃的。

他覺得自己有兩個胃，其中一個就是用來裝拉面的，因為他一次能吃掉七碗拉面！！ 長野博（1972年10月9日生于日本神奈川縣），14歲時加入日本著名的演藝事務所「杰尼斯事務所」，曾于1990年退出事務所，兩年后自專門學校畢業時，又被召回公司繼續演藝事業。

1995年終于與-{坂}-本昌行、井之原快彥、森田剛、三宅健以及岡田準一，組成團體「V6」，發行單曲「Music For The People」正式出道。

除了V6 或 Tonisen 的活動外，長野也會以個人身份參與其它演藝活動，例如連續劇、動畫配音、舞臺劇以及音樂劇等等。

其中最著名的演出之一，便是1996年擔任日本知名特攝《迪迦奧特曼》（Ultraman Tiga，又譯超人迪加、咸蛋超人迪加、超人力霸王 Tiga等等）的主角大古（Daigo）。

由于超人力霸王是廣受日本孩童甚至大人歡迎的特攝，他也因此成為日本兒童心目中的超人英雄之一。

長野相當熱愛美食和汽車，是 V6 中的拉面專家，同時也主持以汽機車為主的電視節目「MOBI」。

魚鱗病要怎么治

患有魚鱗皮膚疾病的患者，可以通過清洗治療，中藥調理治療，物理治療等方法來進行治療，雖然說魚鱗皮膚病疾病是一種頑固性的皮膚疾病，需要一個漫長的過程，但是患者只要有足夠的信心，就可以完全的康復，所以在治療的時候一定要有足夠的耐心。

魚鱗病主要表現為四肢伸側或軀干部皮膚干燥、粗糙，伴有菱形或多角形鱗屑，外觀如魚鱗狀或蛇皮狀。

對患者的影響是非常大的，所以如果發現了此病還是要及早進行系統性的治療才是正道，現在比較認同的就是中藥熏蒸療法。

魚鱗病在醫學上被稱作是皮膚代謝異常，那么您知道魚鱗皮膚病能根治嗎?魚鱗皮膚病如何治療才好呢，下面就為大家詳細的介紹一下，希望以下信息可為大家帶來幫助建議采用：1、清洗治療：魚鱗皮膚病的表層會出現皮膚脫落的現象，這是因為嚴重的皮膚干燥而造成，那么平時可以通過使用一些護理液清洗的方法來治療，適當的使用一些含堿量比較高的高錳酸鉀溶液，這樣可以殺菌消毒，還能夠修復皮膚，防止皮膚的脫落，皮膚瘙癢。

但是副作用很大，不推薦使用，目前比較被認可的就是專利中藥熏蒸祛魚鱗皮膚技術。

2、中藥調理：魚鱗病的特點就是“血燥風盛，淤血為阻，肌膚失養”，我們可以從改善微循環這一思路入手，立足于養血潤燥等特點。

中藥熏蒸就是利用皮膚這一生理特性，使藥物通過皮膚表層吸收，角質層滲透和真皮層轉運進入血液循環而發揮藥效。

皮膚的吸收滲透與濕度有關，藥汽的濕度正好增強吸收滲透的效果。

藥汽的濕熱刺激使皮膚溫度升高，皮膚溫度升高，皮膚毛細血管擴張，保進血液及淋巴液的循環，促進新陳代謝，使周圍組織營養得以改善，藥汽的溫熱刺激還使毛孔開放，全身出汗，讓體內“毒素”隨汗排出體外，既扶元固本又消除疲勞，給人以舒暢之感；同時又能刺激皮膚的神經末梢感受器，通過神經系統形成新的反射，從而破壞了原有的病理反射聯系，達到治愈疾病的目的。

藥離子在由下至上循行的途徑上，還同時滲透穴位、疏通經絡，故能益氣養血，調節機體陰陽平衡。

治療過程溫馨親切，有助于消除患者的緊張感、不適感，提高對藥離子滲透度，從而達到免疫、血液、皮膚的三重平衡。

患有嚴重的魚鱗皮膚疾病的患者，可以通過多種形式來治療，但是在治療的時候，一定要采取對癥下藥的原則治療，皮膚疾病非常容易出現反復發作的現象，所以生活當中一定要加強護理，避免皮膚受到外界的損害，避免皮膚長期的去接觸化學物品，避免長期的在陽光下曝曬。