化妝師這個行業怎么樣如下：

總的來說，化妝師的就業發展前景是比較看好的，但是同時，和美容化妝行業的其他職業相比，化妝師面臨的職業競爭也比較大。

一方面和化妝師整體的供需情況有關，另一方面也和學員自身的水平限制有關。因此，化妝師要想找到自己的發展平臺，要不斷的提升自己的能力。

據了解，化妝師目前的就業方向主要集中于以下幾大方向：化妝品彩妝公司、廣告傳媒公司化妝造型、模特經紀公司化妝造型、化妝造型工作室、婚紗影樓、電視臺及各類劇組片場等。

在具體的工作內容上，可在形象設計工作室，美容院，發廊等擔任形象設計師，在化妝品公司、廣告公司、劇組、模特經紀公司、秀場、時尚造型工作室、化妝攝影工作室等任化妝師。

就目前化妝師的就業情況，主要分為兩大類，一類為全職化妝師，一類為兼職化妝師。兼職化妝師占大多數，即所謂“自由化妝師”。

全職化妝師一般工作在各大婚紗影樓以及工作室等，自由化妝師主要是自己去接單、跑場。這一類的化妝師工作比較靈活，但是也比較不穩定。

古裝造型師們，求求你再看看“發帶”吧

發冠、發簪、發帶是古裝劇的標配，但是這幾年來，發帶漸漸消失，無論是男演員還是女演員，他們或梳著大背頭，或頭戴金燦燦的簪子，有了貴氣卻無江湖氣與市井氣。

而《香蜜沉沉燼如霜》的造型師曾明輝重新撿起了“發帶”，他給羅云熙設計的“翩翩公子裝”極為瀟灑；《陳情令》給兩位男主設計的束發皆與發帶有關，一紅一黑，色彩對比明顯。

雖說發帶已重回“古裝圈”，但大部分相關造型設計都與男性角色有關，女演員們依舊戴著常見的金釵，而《琉璃》算是一個突破，全員皆有發帶，或作為蝴蝶結點綴，或飄散于耳后，或……。

怎么說呢？除了宮廷劇，其他的古裝劇造型無需過于華麗，有時候光用發帶便可設計出精致的發型。

回看那些年的電視劇，你會發現一根發帶就能撐起一部劇，就算劇組的經費不夠，造型師也能玩出花樣。

我們先來看將發帶運用到極致的《人龍傳說》，這部劇的造型師沒有用一支珠釵，卻讓觀眾窺見了神話世界的美感，袁潔瑩的碎花發帶多變，有時垂落于耳側，有時與頭發纏繞在一起，又溫婉又靈動。

說來，龍女的造型并不簡單，發帶與服裝相襯，以綠色為主基調，然后再根據衣裙做出小改動。

她剛剛化為人形時，身著一身綠色布衣，服裝師通過疊加的方式顯示層次感，從淺綠色到深綠色，同色系的發帶被系成蝴蝶結的樣式掛在發髻上，而余下的發帶就像流蘇般隨風飄揚，這種樸素之美比珠玉頭冠更有質感，既溫柔又仙氣。

再看男主角葉希，他也就綁了一個布質寬發帶，沒有任何修飾，連發帶的碎邊邊都能看到，雖不夠富貴，但符合葉希的身份。

兩人大婚時的造型更是別出心裁，葉希的冠加高，耳側的發帶順著輪廓被系于顎下，龍女頭上的珠簾也是用發繩串聯起來的，雖不夠精致，但極為襯人。

當然，此劇的妝發也值得一夸，女演員們全部畫著彎彎柳葉眉，男演員們或劍眉或平眉。

說來，現在重看《人龍傳說》并不會覺得造型過時，發帶還是最大的亮點。

后來宋曉濤繼續使用這一元素，《仙劍奇俠傳一》就是例子，你是不是覺得靈兒、龍女的造型極為相似，只不過劉亦菲梳了一個簡易的雙丫髻，這樣更顯幼齒感。

發帶的面料、粗細、長度，都會影響最終的呈現效果，《人龍傳說》里用的是布質發帶，更接地氣，而《天龍八部》則用了紗質發帶，更加飄逸，更有武俠風。

你看王語嫣穿了一襲粉色衣裙，發帶也是淺粉色的紗布，還時不時地繞到云鬢上去，像極了桃花仙子。

不過，更早一些的武俠劇還是喜歡布質發帶，使用的方式也更加多樣，最經典的應該就是《圓月彎刀》與《風之刀武林啟示錄》，前者改編自古龍的武俠小說，古天樂與梁小冰的外形極為貼合原著，而服化道也給他們的顏值加分不少。

丁鵬梳著高馬尾，攏起的長發沒有散下來，而是用發帶綁了起來，為了不讓發型過于寡淡，造型師又加了發冠，發帶的色彩較為鮮艷，有紅色，也有深綠色， 另外，青青的妝發有十幾套，多是編發加發帶，看起來相似但小細節又有所不同，剛出場時，她穿了淺藍色的衣袍，滿頭的小辮子，頭頂上還有編發組成的蝴蝶結發髻，后面披散的頭發夾雜著細辮，再用發帶點綴，嬌弱美膩。

最愛青青的這個造型，發帶與衣帽的顏色重合，并和燕尾一同散于肩前，有小家碧玉的感覺；造型師后來又換了一個顏色，還將寬發帶改為細發帶，演員的氣質立馬又變了。

如果說青青是溫婉可人的美嬌娥，那么姚子平就是清麗無邪的小仙女，她的個性與《倚天屠龍記》中的小昭有點相似，既善解人意又讓人心疼。

造型師給梁小冰設計的妝發與青青有很大不同，編發為主，輔之發飾與發帶，這里的發帶極短，就像一個裝飾品。

蔡少芬在《風之刀武林啟示錄》里的造型更加出彩，她的頭發全被盤起，小辮子分股結椎，并傾斜于耳側，一邊戴著碎花布料發帶，就是大家閨秀的模樣。

除了這一套，凌湘梳的“流蘇髻”也很驚艷，頭發半盤起，左右剩下的頭發編成小辮，再飾以發帶，靈動有生機，這個造型和朱茵版的黃蓉有些像。

袁潔瑩也出演了這部劇，在劇中她的性格與趙敏相像，所以造型偏向“明艷風”，大部分頭發被盤起，只留了兩股碎發，額間配有頭飾，淺黃色的發帶用來綁小辮，精致又大氣，符合人物設定。

其實，武俠劇還能用珠翠，神話劇則更加依賴發帶或發繩，比如《封神榜之愛子情深》，因為所屬朝代無據可依，全靠造型師自行發揮，這時發繩的作用就體現出來了。

它不僅可以用來編發，而且還能化為重要的頭飾，或是長長的蝴蝶結，或是布質飾品。

神話劇《天地傳說之魚美人》的造型既有古典元素又有創新之處。

造型師將發帶與紗花結合起來，并用其束低馬尾，辮子偏向一側，秀雅且嫵媚，特別喜歡孫莉額間的紅痣，真的別有一番韻味。

蚌精的發型也與眾不同，造型師給她梳了一個公主頭，然后加了兩個蚌殼類的頭飾，最后再用銀色的發繩點綴，簡單又好看；而楊明娜本人的額頭飽滿，非常適合“大光明”發型，化妝師給她畫了藍色的眼影，還貼上了水鉆，沒有妖感反而有一絲仙氣。

女主角小蓮前期多披發，為了貼近她“鯉魚精”的身份，才挑染了幾根頭發；到了后期，她得以化成人形，造型師就改變了套路，用發繩綁了幾個小辮，整體偏現代，有元氣少女的感覺。

若是現在的神話劇造型師們能重新撿起發帶或發繩就好了，畢竟這個元素只要稍加利用便可大放異彩，其他的“塑料發冠”真的不及它。

影視劇組化妝師的收入和主要做哪些工作

先說下工資吧，化妝師的工資直接跟兩方面掛鉤：

一是自己的工作資歷，二是劇組本身的預算，一般來說，剛從學校畢業的新手剛被推薦進劇組時，都是從小助理做起，劇組本身的預算也不會太高，工資在3000左右。

平時的日常就一個字：累。接觸的基本是群眾演員，負責的任務是給群眾演員化妝，以及盯場，什么時候需要補妝什么時候頂上去。這個階段的工作量很大，每天上百個妝容是常態，也別希望能好好休息，吃的盒飯，住的賓館，接觸明星的可能性不大。

如果能熟悉工作，表現不錯，就能得到化妝老大的認可。跟一兩部戲之后，工資達到5000沒什么問題。

這個階段可以算是跟化妝團隊的磨合期，工作量依舊很大，整部戲都不會有什么休息時間，對體力的要求比較高，而且化妝的速度必須要有提升，上百個妝容，可能每個花費的時間也就十幾秒甚至幾秒。

在跟了四五部戲之后，做到大助理的位置基本沒什么問題，這個時候的工資已經能到萬元以上。

這時能接觸到的戲的大小和明星的咖位都會有提升，負責的基本是一些配角例如男三男四、女三女四的化妝任務，同時盯現場，需要補妝的時候就上。這個階段的工作量已經沒有開始時那么大，但需要更精細，此時也能接觸到部分明星。

再往后的化妝組長負責的就是主要演員的化妝，這個時候不僅要求專業能力扎實，自身還需要有更多的經驗與溝通技巧，還需要懂得積累自身的人脈資源，工資一般在-左右。接觸明星變成了家常便飯。

在之后的化妝老大就不是單純堆資歷能夠達到的了，更多的要看自己積累的人脈，同時還需要對整部戲的化妝和造型有整體的把控，能做到這一步的人相對來說很少。一部戲的收入少說幾十萬。

總的來說，劇組化妝師雖然前期很累，但能得到的發展前景也是非常大。